安若望没有尤豫。

他心念微动，小世界发起了进攻，“怪物”就和被闪击的波兰一样立刻变得毫无波澜。

将串行9的“怪物”消化完毕的一瞬间，因为脑中不再有两方在打架，安若望立刻便感觉整个人都轻盈了几分，小世界和精神的负担也因此减弱了一些。

“戏法大师”和“学徒”毕竟是同一条途径的上下级，天然地就更倾向于彼此，“相处”得相当和睦。

安若望开始主动消化起那份新吞下的“学徒”。

有意思的是，这个过程比预期快得多。

是因为小世界曾经吃下并消化过一份“学徒”，还是因为他现在已经是串行8的“戏法大师”了，又或者，他曾经的提前扮演？

也可能三者兼有之。

总之，面对这份新的“学徒”，小世界就象是一个熟练的猎手，对猎物的习性了如指掌，很快就将其捕获并消化了。

“学徒”特性的消化进度，以肉眼可见的速度推进着。

那些原本需要几天甚至一周才能磨灭的精神烙印，此刻正在以小时为单位迅速消融。

这里必须要说明的是，虽然将“学徒”和“怪物”的互相排斥写得象是有智慧一样，但它们其实连野狗程度的智慧也并不算具备。

到了串行1的非凡者，体内的非凡特性里蕴含着的有关于旧日的精神烙印，才会得到一定程度的复苏。

这也是天鹅绒幕布里面包含着一份串行1的诡秘侍者的原因。

如果最高只到串行2的奇迹师，那即使幕布随着人被一起投放，天尊也是很难复苏的。

而在串行1之前，那些非凡特性里的精神烙印，基本可以视作为没有意识、只有本能的单细胞生物，也就是草履虫。

非凡者一扮演，它们就象是巴布洛夫的狗一样开始流口水，变得迷糊，无法正确地识别非凡者到底是不是真正的“自己”了。

因此，哪怕安若望当着“戏法大师”的面吃下了“学徒”，“戏法大师”也没有什么过激的反应，宛如一个无能的丈夫。

但“戏法大师”本身给他带来了许多新能力，法术列表还是相当丰富的。

他清点了一下，主要包括以下这些：

能够制造“闪光”、“黑幕”、“巨响”，可以用以配合“逃脱戏法”；

能够“转移气体”，嗯…多少有些意义不明的能力；

剩下的，便是“冰冻”、“电击”、“造雾”、“刮风”、“点火”、“摔倒术”、“驱物”。

虽然能力算是丰富，但基本强度都不太高，很符合它的名字，放在dnd里基本都是些0级的“戏法”，很难称之为法术，比不过“魔术师”的非凡能力。

抛开这一点不谈，因为安若望的一些提前扮演，“戏法大师”对他可以说是相当亲近了。

某种意义上，他感觉扮演法似乎也可以算作是一种galga。

你主动做某些特定的行为，非凡特性因此对你的好感度上升，直到最后把其“攻略”完毕，双方关系磨合好了，虽然偶尔吵架，但基本很难闹出什么大矛盾。

现在，排除了“怪物”和“学徒”的干扰，安若望现在能准确地感知清楚，他对于“戏法大师”的消化进度——已经有了一小半，百分之二三十左右。

根据亚伯拉罕的记载，以及原着的内容，“戏法大师”的扮演重点在“表演”和“愚弄”这两个单词上。

而“愚弄”，其实也能用“欺骗”来代替，这都是经过亚伯拉罕一代代非凡者验证的事情。

也就是说，“戏法大师”的扮演，可以参考相邻途径的“诈骗师”和“魔术师”，它们名称的含义在某些方面是相近的。

愚者狡猾又奸诈，错误奸诈又狡猾，确实没错了（笑）。

无论是表演、欺骗，还是愚弄，安若望从来到这个世界的第一天开始，就已经在这么做了。

这给消化带来的反馈是相当不错的。

那么，除此之外，“戏法大师”的扮演应该要怎么做呢？

如果安若望没记错的话，克莱恩总结出来的“魔术师”的扮演守则，大约为以下几条：

1不做无准备的表演；

2挑战不可能，哪怕最终的结果只是虚假的。

以上是他总结出的“魔术师守则”最内核的两条，把握住了它们，就把握住了关键，剩下那些则是对它们的补充和完善。

3多做主动的表演；

4尽量得到观众的喝彩；

5掌控住目标的注意力。”

要说“戏法大师”和“魔术师”最大的区别，可能在于“魔术师”要挑战不可能，但“戏法大师”却不必如此吧。

参考以上几条，安若望对于如何扮演“戏法大师”也就有了比较清淅的眉目。

话虽如此，但完全照搬是不可取的。

别人扮演总结出的守则可以拿来当参考，但每个人都有不小的差异，总结出的守则也基本是特化的，完全照搬很可能会“水土不服”。

真正的扮演守则，得自