作为全县最大的公社，十月公社的大力宣传，不可避免地影响周边。

就在“邱石”这个名字，逐渐被全县人民所熟知时。

新一期《武汉文艺》，面世了。

隔日，县文化局召开了“《梦醒时分》探讨与学习大会”。

有了徐迟的评论文章，这篇小说的阅读门坎也被打破。

县里原本还有些对邱石这个青瓜蛋子，表示质疑的文艺工作者，这时也不得不承认，确实是一篇文学性高，思想内函和写作技法兼备的作品。

还是一篇创新之作。

这让一些爬格子多年的老笔杆子，颇为汗颜。

内参书籍，他们或多或少也接触过，现代派写作技巧，也并非全然没有了解，但是出于谨慎、没弄透，甚至是不屑的心理，从未融入到自己的作品中，更不知道这种国际艺术形式和汉语言，会碰撞出怎样的火花。

如今在邱石的作品中，他们感受到了。

尤其是这篇小说，使用现代派创作手法，似乎格外相得益彰。否则用主流的现实主义来创作，一些东西其实是不好写的。

正如徐迟在评论文章《一次更大胆的尝试》中说：

“现代主义其实也不是新东西，早在五四启蒙文学时期，在小说和诗歌领域，都有过探索。《狂人日记》虽被视为现实主义启蒙小说，但其像征手法（如‘吃人’隐喻）、心理独白和非线性叙事，已具备现代主义元素。

“如果一个事物，能发展超过半个世纪，它必然是有些可取之处的。

“当下是一个变革的时代，我们应该摒弃不好的东西，吸收好的东西，充盈自身，推动时代思想的前进。”

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袁畈大队六小队，周家租住的民房里。

风尘仆仆的周静刚从县城回来，她是一个人悄悄去的，又一个人悄悄回的，有种迫不及待。

她倒是想看看，邱石写的小说，是不是真的这么好。

其实那天宣讲会后，她越想越觉得不对劲，她和邱石差点成为夫妻，邱石如果有这样的才华，她没道理一点也不知道啊。

不过回到“家”里后，父母也明白她去干嘛了。

堂屋里，一家三口凑在一起，一本崭新的《武汉文艺》翻开，油墨味扑面而来。

周父看得直挠头：“这……写的啥啊？”

周静一字不漏地硬啃着，虽然没有说话，但同样一脸茫然。

吴美娟实在读不下去，哂笑道：“我老早讲过了呀，他根本不是这块料，小说还能这样写？张爱玲张恨水我也是看过的呀，骗骗当地农民还行。他们这边的文艺界也是没出息，都饥不择食……”

“你能不能别吵！”

周静突然发飙，因为她已经翻页，看到徐迟附在小说后面的评论文章。

这篇评论写得那叫一个详细啊，小说才两千来字，它快有五千字，几乎逐字逐句地剖析了全文。

吴美娟恼怒，正想训斥，丈夫制止道：“你先消停点吧，未必是人家写得不好，很可能是以我们的水平，根本看不懂。徐迟先生在评论里说，这篇小说走的是纯文学的路子。”

“……”

吴美娟没想到小说后面紧跟着，就是徐迟的评论文章，扫一眼，老长了，想去看，不知为何又有点怕，问：“他还说啥了？”

徐迟是什么来头，这段时日她也打听清楚了。

周父把评论全部看完，才抬起头，神色复杂道：“比小说多一倍的篇幅，没有一句批评，你说呢？”

吴美娟脑子嗡嗡响，缓了缓后，脸色涨红道：“我还是那句话，这样的小说，他能再写一篇吗？他没有文人相好伐！

“再说《武汉文艺》算只啥牌子，大杂烩罢了，有本事登上《上海文艺》看看！”

《武汉文艺》此时还不是纯文学期刊，1980年才会更名为《芳草》，改为大型文学双月刊。

《上海文艺》即是《上海文学》，今年刚复刊，1979年会恢复创刊名，主编巴金。

周静把小说和评论全部看完，默默回到房间，“哐当”一声甩上房门。

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兰溪中学。

黄济民和邱石互相看不对眼，别说两个当事人心知肚明，就连文科班的学生们都能看出来。

一个是班主任，一个是班长，私下里竟然从不接触。

直到今天午休，黄济民把邱石喊到办公室。

屋里还有几个老师，应该说留校负责补习的老师，全部在场。

一双双眼睛，死死盯着邱石。

黄济民落座的“一头沉”办公桌上，放着一本32开的《武汉文艺》，不算雪白的封面上，用简单的绿色线条，勾勒出腊梅图案。

翻到《梦醒时分》的页面，黄济民戳着小说标题下方的作者名字，用一种变调到尖锐的声音问：“这是你？”

这年头单名叫“石”的人，大抵也就比“建国”“建军”这类，略少。

不过老师们其实作过了解，毕竟十月公社出了个文化英雄，眼下在全县都不算新闻。

不等邱石回话，黄济民又道：“怎么可能是你呢？！”