、耐热性更佳、化学稳定性更好、透明度高。

这两者之间用一个简单的比喻来说，宋代的铅钡玻璃象一种漂亮的“艺术树脂”，而大食的钠钙玻璃更接近现代意义上的“实用玻璃”。

也是因为两方使用玻璃不同，发展出来的技艺方向也是不同，大食匠人可以象吹糖人一样，将熔融的玻璃液吹成各种复杂、轻薄、对称的型状。

这使得大规模生产型状规则的器皿成为可能，成本相对降低，产量大增。

而宋朝工匠虽然仿照大食，使得吹制技术有发展，但远未成为主流。

更多采用古老的“范铸法”和“缠丝法”，这就导致做出的器物壁厚、笨重，且透明度差。

同时因为大食琉璃的利润高的可怕，也更进一步促使其国内对于琉璃制品的投入，大量工匠在其基础上发出了各种大宋所没有的技艺。

象是什么用旋转的砂轮和各种钻头，在器表进行刻划、磨削。

用以金属氧化物为呈色剂的低温釉料，在玻璃器表面绘画，然后进行二次低温烧制，使彩釉牢固地熔附在玻璃表面。

使用金箔进行装饰，制成极其奢华的金彩玻璃器等等。

因为大食琉璃的高价格，让宋朝国内的琉璃商人颇为眼红，为此可是将国内各种能够尝试的材料，差不多都试过了。

之所以还是与大食琉璃相差如此之大，便是天然的原材料的问题了。

在埃及硝石湖等干涸湖泊处，会产出白色或灰白色结晶块体，其便是天然纯硷。

不仅纯度较高，成分单一，更因为其是固体状态，十分便于使用与加工。

再看大宋境内的情况，山西等地倒是也有盐硷湖，可其因为地理环境问题，并没有干涸，相反周围的生态环境也还算不错。

这就导致其内产出的是液态或糊状的沉积纯硷，其中纯度低，成分复杂，杂质多。

也是因此，并没有真的被大宋工匠选中为辅料，也就错过了这条发展路线。

虽说知道了大食与宋朝琉璃工艺的差异，可问题依旧存在，那就是纯硷的材料依旧比较难获得。

好在有了方向，黄以后可以尝试着从陕西那边的盐硷湖中取料。

至于说纯度不够的问题，他倒不是特别担心，因为只要有了方向就好办了，大不了再慢慢提纯好了。

除了这些消息之外，真正让黄丹感到高兴，还是系统加点给予他的知识中，还有一个比较适合他现在情况的选择。

那就是用煅烧后的草木灰替代天然纯硷，草木灰中虽然也含有钠，可相对而言钾的含量更多。

因此用草木灰制作的玻璃，被称为钾钙玻璃，相对而言非常高，光泽度尤其明亮，折射率高。

只是熔化后粘度随温度变化快，稍微冷却就会变硬，因此较难吹制。

黄丹之所以看中这钾钙玻璃，是因为其适合制作成镜子！

此时使用的，都还是铜镜，通过将铜表面打磨光华，利用其反光呈像。

其实打磨好的铜镜，呈像十分清淅，可问题是颜色偏黄。

相对铜而言，如果用银为底，进行打磨的话，不仅呈像干分清淅，颜色也相对正常。

但问题是，银相较于铜，更加容易被氧化、硫化，之后就会变黑，并不实用。

针对这一问题，其实很好解决，那就是只要在银镜表面附着一层物质，让其隔离空气就好。

现在，这钾钙玻璃就非常合适。

有了配方和技艺，之后的事情就好办了，黄丹挑选了一天黄昏，在书房密室中今夕尝试。

先是挑选颜色最浅，透明度最高的石英，将之研磨成粉末，再筛出内里的明显杂质。

之后便是向其中添加研磨筛选好的草木灰和石灰粉，再放入溶炉中进行融化。

很快，黄丹就按照脑海中的知识，成功制作出了一块钾钙玻璃。

其并不是完全透明，而是微微有一点绿色，但其整体的透明度非常好。

后来黄丹又尝试了几次，确认这钾钙玻璃的只要厚度越薄，其本身呈现的淡淡绿色就越是稀薄。

当其厚度在半厘米以下时，就几乎看不见了，当厚度来到两、三毫米的时候，就算放到宣纸上进行对比，都不会发现有什么明显的颜色变化。

其实在黄丹脑海中的知识里，显示在唐朝的时候，就曾有工匠尝试过使用草木灰制作玻璃。

但因为其在许多性质上不如大食的钠钙玻璃，再加之失传的问题，最终没有流传发展，只能说也是比较可惜的了。

不过现在倒是便宜黄丹了，给了他一条发财的路数。

只不过他并不能直接拿出来卖，除非他想要只做一锤子买卖，否则这些货物就必须要有出处。

其实最好的出处便是大食商人，这条路黄丹也已经想好了。

只是还需要铺垫，还需要实力，还需要人手。

别看宅院内的这些人，此时对黄丹表现的很是忠诚，可知人知面不知心，他觉得并不托底。

他需要能够真正信得过的人，可以信得过的