在场的专业人士都感到心惊。

与迪拉兹舰队和联邦管制下的吉翁共和国又有什么联系？这些内容，做成一部漫画，发表在《newtype》上，绝对会受到高达内核粉丝的欢迎。”

会议室里，几个脚本家已经不自觉地拿起了笔，开始在记事本上飞速写画，仿佛灵感正在并喷“还有西玛·卡拉豪。”拓也的语气里带上了一丝惋惜，“她的故事完全可以单独出一部短篇小说，或者是一卷完的漫画。名字我都想好了，就叫《宇宙的蛎》。讲讲她的舰队是怎么从正规军变成被自己人出卖的宇宙海盗，讲讲她为了让手下兄弟活下去都经历了怎样的挣扎和背叛。这样一来，当观众在动画里看到她的所作所为，就不会觉得她只是个阴险的女人，而会理解她的绝望和疯狂。她的死，才能真正震撼人心。”

说到这里，他话锋一转，露出了一个精明的笑容。

“而且，从商业角度看，这也是一盘大棋。漫画和小说的制作成本远低于动画，可以提前预热市场，为0va积赞人气。万代那边，漫画里出现的各种阿克西斯早期试验机，迪拉兹舰队组建初期各种为了形成战斗力拼凑出来的各种临时方案，不都是新的模型的好方案吗？”

被点到的万代负责人三井忠太先是一愣，随即和身边的同事交换了一个心照不宣的眼神，脸上的笑容比谁都璨烂。

这就是之前说好的给方代更多模型授权的事吗？

“最关键的是，”拓也收敛笑容，声音重新变得严肃，“这样做，能把我们的动画解放出来。

ova就能专注于‘星尘作战”这条主线，把军事的硬核丶政治的博弈丶浦木宏的成长拍得淋漓尽致，节奏紧凑，绝不拖谘。想看深度背景的，有漫画小说；想看s战斗的，有动画本身。分工明确，各取所需，皆大欢喜。”

一番话说完，会议室里鸦雀无声。

之前还因为脚本被批而脸色难看的几位，此刻看向拓也的眼神里只剩下叹服。

这已经不是修改意见了，这是直接给出了一套能让作品提升一个档次，还能顺带把钱给挣了的完美方案。

植田益朗激动得脸颊泛红，他看着拓也，象是看着一位指点迷津的神仙：“中山专务，您这番话，真是—真是让我们茅塞顿开！”

富野监督也若有所思的点点头。“参照这样的方案，以后很多动画做起来，就不会对剧情的取舍那么纠结了。只要是从动画主剧情拆分出来的边边角角，都可以以漫画，小说，设置集和sv等各种形式提前释放出去，既能给动画作品做预热，又能丰满整个故事。”

只有角落里的今西隆志，镜片后的眼神愈发阴沉。

他听明白了，拓也的这个“宇宙补完计划”，堵死了他夹带私货的可能性。

当每一个角色的行动都有了详实丶具体丶充满人性挣扎的背景故事作为支撑后，他那些宏大空洞的“大义”丶“精神”和“荣光”，就再也没有了见缝插针的馀地。

那些虚无缥缈的口号就只能被当成故事里下作的“愚民”手段。

拓也喝了一口水，继续说道：“高达，尤其是宇宙世纪的故事，已经是一个可以自己不断演进的世界。这个世界的演进所产生的人物丶事件和各种设置，都将是日升永远不会衰退的财富。我们对宇宙世纪的任何操作都应该遵循一个原则，那就是故事框架和精神内核从始至终都要一致，要以统一的思路来演进，避免割裂感的产生。这样一来，不管我们在此基础上创作出什么故事，观众的喜爱程度可能会有区别，但认同感不会减少，反而会随着统一思路的演进而不断加深。”

“宇宙世纪发展到现在，已经不是可以轻易用低龄化思维来创作故事的阶段了，其故事的深度就注定了受众年龄是在青年以上。”

“那为高达吸引新粉丝的任务怎么办？总不能只靠我们这些老家伙吧。”编剧高桥良辅忍不住小声嘀咕。

中山拓也笑了笑，看向他：“高桥桑问得好。如果希望吸引新的低龄高达粉丝，我们就应该另起炉灶，尝试用其他相对轻松的新世界观来吸引他们。比如现在在播出的《机动武斗传》，不就成功吸引了大量国小和国中生观众吗？”

他顿了顿，给众人留出思考的时间。

“当这些孩子因为《机动武斗传》成为高达粉丝后，他们自然会去查找其他高达作品。而当他们的年龄和阅历增长到能看懂宇宙世纪故事的时候，我们正好推出一部制作精良的uc新作，他们不就顺理成章地成为了宇宙世纪的忠实观众吗？然后他们会主动去了解其他宇宙世纪的作品。这就是高达的生命力所在。”

拓也摊开手，总结道：“我愿称之为‘一代人有一代人的高达”。”

“一代人有一代人的高达——”富野由悠季低声重复着这句话，眼神里闪铄着复杂的光芒，有赞许，也有追忆。

“总会有一部高达，是你童年或者青年时的情怀。只要能做到这一点，对于我们日升来说，就足够了。”拓也的话掷地有声，“不信的话，大家现在就可以开始留意，宇宙世纪