香港电影——

这两年有所回暖，但整体颓势尽显！

原因很简单：剧情、模式公式化了。

总结一下近几年香港电影的公式：

本地黑帮火并反派崛起获胜—一一般是某个黑帮的二当家杀了老大，顺便跟东南亚大毒枭谈好了会有一批毒品进入要控制香港市场或者从国外搞了一大批军火要炸中环/炸重要的会展——

这几个猜拳决定谁是正派谁是反派——

这几个人随机组合搭配出现，至手安主存在感很低基本不认识。

对了，还要视情况来一段床戏！

呃，这类电影一般有个反派小头目叫火牛、大声雄之类的，就是脾气很火爆，穿着很风骚杀马特，说话很大声很器张。

然后被反派阴死或者干死——

江湖情嘛！

一部香港电影要上映，电影名上带“毒”“黑””战“之类的字或者海报上有古天楽、刘青云、张佳辉、郭富成——

基本上可以不用去电影院看了，把人物代入以上的公式就等于看过这部电影了。

对的，离开卧底就不会拍警匪片了！

没办法，选题太单一的背后逻辑，是香港的文化自闭。

这个城市的文化产业，甚至不具备中国台湾省那种对大陆的亲和力！

导致香港电影人，你拍点其他题材的，出了香港就没市场。

有市场的就要搞有噱头的，那就拍警匪——

终极产物就是《赤道》这种：噱头拉得满满的，逼格高高的，调子起得无与伦比，然后故事落地是一坨狗屎——

“香港那帮电影人，只把内地当提款机，没有丝毫尊重，不是趾高气扬就是偏见傲慢——北上这么多年，普通话说好的没有几个！”

“能批量生产就使劲炮制，《反贪风暴》那种烂片都能拍到第四部，听说马上要拍第五部——照这么说，《东北警察故事》也可以继续炮制——我们为什么只做三部？要保留这个题材——好吧，主要我们觉得孙洪磊老师已经四十几岁了，不太好待在一线——包括《大人物》系列——景哥的年龄也不适合在一线待着！”

“只考虑眼前利益，没半点长远打算——香港电影在我看来，已经等同于烂片！”

“只要看一组数据，东南亚各个国家华语片票房榜，基本都换成了内地电影——新加坡、马来西亚、泰国，华语片票房榜榜首都是《地火》、《我身体里的家伙》——香港警匪片在这些国家、地区根本不卖座——”

“其实，香港完全可以拍摄间谍片，把自己当成西方与中国的谍报战场，好剧本立马就出来了——就是不知道为什么不拍？”

“如果他们再不拍，那我就要做了！这么好的类型，现成的题材故事——不拍太浪费了！”

“香港可是世界性的谍报中心——放眼全球，有“三大间谍之都”的说法，分别是中国香港、葡萄牙里斯本、摩洛哥卡萨布兰卡。又有“冷战三大特务中心”的称号，分别是中国香港、德国柏林和土耳其伊斯坦布尔。

兼有“三大间谍之都”和“冷战三大特务中心”两大称号的，只有香港一城而已，说它是间谍之都，绝对没有夸张！”

“这样的大背景，居然没有一部间谍片——我真觉得浪费。”

评论区有人问你咋了解这些的？

“我以前喜欢看香港电影，九十年代的港片，尤其是千禧年的前五年，特别喜欢说某香港人是美国cid或者fbi的人，那些部门可以直接派人去香港——我当时就奇怪，香港可以被允许随便添加国外情报部门并来去自如嘛？”

“然后就查了一下资料——就得出了结论！”

“香港电影人为什么傲慢？当年内地没有完整的商业电影工业，必须要依靠港片输血——需要买他们的片子，然后，黄百铭、王景等人就觉得内地是大一点的中国台湾市场，永远靠他们——然后，内地的电影工业创建了！”

“想想也知道，这么大的市场不可能不创建自己的影视工业体系——他们完全可以融入到这个体系当中的，但他们没有——”

“求仁得仁咯！”

“几年前，我也思考过香港电影的出路在哪里，现在想来其实没什么出路。

这个不是具体某些电影人的问题，而是时代问题。

大陆经济发展太快，导致市场影视内需及商业潜力过大不可能不培养自己的新生代——

守着香港是一种情怀，但最好的结果，也无非是小而美。想百花齐放不可能，连香港观众自己都已经没有这个须求。”

“为什么不能百花齐放？”

沉言乐了：“电影这种东西不是必须品，某种类型受到欢迎，大家肯定一拥而上——香港电影市场每年的票房大概是2~3亿美元左右，香港本土电影只能占到20左右——这么点市场，你还想着百花齐放？”

“我一般不投资香港电影，再赚钱我也不投——”

“人家不缺资金的！”

“我现在有点把握不住大众思潮——可