沉言当初选角只说了一句话尽量用西南那边的演员，年龄方面合适！

演员确定后——

他动了修改剧本的想法—这样的故事更适合从孩童视角讲述！

更能打动人心！

然后又看了看其它剧本——

郭凡的《航天篇》已经从小孩的视角讲述——

有点冲突！

毕竟七个短片，不能重复视角——

那就算了——

对于整部《我和我的祖国》来说，七部短片，每一部短片都20分钟，其实，有个差不多的故事就差不多了！

《扶贫》篇重点是展示蜡染工艺——

蜡染，分俩种，矿物染料和植物染料。

矿物颜料有：蜡石、丹砂、胡粉白云田、金银粉箔等。

植物染料有：蓝草、茜草、桅子、紫草等。

染色主要是浸染的方式，也就是把织物放进染液中着色。

又有多次浸染、套染等不同方式。多次浸染是指将织物反复多次浸泡在一种染液中着色，套染则是将植物多次浸入两种以上的染液中以获得各种色彩的中间色。

不过，贵州这边的一般都是蓝染——

从马蓝，木蓝，蓼蓝，菘蓝等植物中提取出了色泽鲜艳的靛蓝，这一提取并染色的工艺就称之为蓝染。

贵州这边用的材料大家想象不到：板蓝根！

没错，贵州的苗族，侗族，布依族做的各种元素的蜡染，都是用的这一种单一染料。

蜡染工艺是贵州少数民族的拿手绝活，粗麻布做的衣服，用铜刀蘸蜡在麻布上作画，所作的画没有模板，全部是取自生活里各种各样的意象。

做好画以后，晾干。

把靛蓝融入锅里，化开。然后把麻布衣服放入染料中开始熬煮。

随着温度升高，蜡被慢慢融化，蜡画痕迹留下，成白色，意象开始完整呈现。

没有蜡的地方成为纯蓝色，两相映衬，成为了少数民族服饰艺术中难得的瑰宝——

电影有长达五分钟的蜡染工艺介绍！

《扶贫篇》，虚构了一个村子。

清晨，浓稠的雾霭笼罩着贵州黔东南的连绵群山。

镜头穿过雨丝和雾气俯瞰山坳里一个依山而建的侗族村—禾晾寨。

木结构的吊脚楼层层看叠，湿漉漉的青瓦反射着天光。

石板路蜿蜒、湿滑。

赵小丁的摄影风格非常大气！

常运用高饱和度色彩搭配，通过光影对比强化视觉冲击——

沉言找他，主要是因为《扶贫》采用的是全实景拍摄！

这种拍摄方式还是很大胆的——

此外，大疆传媒航拍团队也参与了电影制作，使用了“悟”spire2搭载禅思

zenex7云台相机为电影提供航拍服务。

制作成本接近2000万呢！

还是挺贵的，演员、导演都只是收了基础费用！

献礼片，你按照市场价收钱？

短片拍摄周期总共半个月！

半个月时间拍摄周期，2000万制作经费——

对了，最难的航拍镜头就是从车内向外飞的长镜头——

类似这样的镜头通常都会在棚内拍摄或者用纯视效完成，但因为电影本身追求自然风光和真实感，沉言坚持用无人机来完成。

无人机摄制组跟赵小丁一共尝试了五次，才算成功！

哦，这段镜头伴随着画外音直接进入故事！

第一场戏就是杨蓉饰演的扶贫干部入村，然后跟村委几个人讨论扶贫策略——

老支书用侗语，夹杂生硬普通话：“小杨干部，你的心意我们懂。搞旅游，搞电商，都是好路子。可我们寨子，路远，山陡，除了些老木头房子，还有啥子看头嘛？搞旅游？

谁来？怎么来？”

扮演老支书的演员是杨峰老师。

贵州话剧团的扛柱子演员！

镜头对准杨蓉，后者满脸自信：“我们可以挖掘民族文化，比如——侗布？侗绣？我听说以前寨子里的女人都会。”

一位中年村干部（聂元扮演），一脸苦笑：“那是老黄历喽。现在的年轻妹崽，都出去了。留下来的，也嫌麻烦，不愿织，不愿绣了。卖不起价钱，费那工夫做啥子？”

“不是，这是民族文化遗产——千年传承的工艺与文化，只要打响招牌，我们不缺销路的！”

聂元：“杨干部，我们也想保留侗布、侗绣——问题是这万一真的卖不上价格——整个寨子也没几个人会咯！”

“都不会了？”

“——小杨干部，你才来，对这里不怎么熟悉，我觉得你还是多观察观察——小品同志说过：实践才能出真知嘛！”

杨蓉沉默，看向窗外——

雨还在下！

“咔——”

沉言喊了停，想了想道：“要不，咱们先排练一遍？”

“我也感觉状态不太行——”

《我和我的祖国》，《建国》、《相遇》、《改革开放》、《回