“只能算还行——后续还得跑宣传！”

“原本按照宣传团队的意见，先小规模上映，然后慢慢扩大上映规模——没想到会这么受欢迎，干脆第二周直接两千家影院同时上映，目前，上映三个礼拜，票房9300万美元——这个成绩很不错！”

“肯定能破亿，总票房能有多少，还得看后续走势——”

11月末，沉言回国，准备结束《有风》的拍摄工作，才下飞机，就被一群记者拦住了——

《寄生上流》北美上映后，热度暴涨，一堆媒体称它今年奥斯卡的最有力竞争者！

“我这是个寓言故事，并不是现实主义——很多观众说我批判现实，真没有批判！我只是拍了一部社会寓言而已！”

简单回答了一下一众记者的提问，沉言准备往出口处走——

“对，《有风》还有一点剧情没有拍完——”

“我也不想请假，但颁奖季确实挺忙的——现在还行，至少还有一点休息的时间，从12月末开始，到明年2月，一点休息的时间都没有！”

“重点公关影片奖还有导演奖——毕竟《寄生上流》属于群象戏！”

快到出口了，沉言马上上车，有个记者问了一句：“言哥，你对金马奖怎么看？”

“金马奖？”

“就是——”

简单说了下金马奖的事情，就是某个导演上台发表了一番让人无语的见解——

沉言挠头：“从艺术上来讲，金马奖本身就不够艺术，从政治上来讲，简直太蠢了！”

顿了顿，沉言补充一句：“我对金马奖从来都是看不起的——”

沉言倒也没有顺势攻击金马奖——

没有必要了！

凉透了！

巩利真是倒了血霉——两次金马之旅，第一次被人侮辱，当年，《归来》入围金马奖最佳女主角，最终却以一票之差痛失影后；

事实上，那年，所有人都认为是巩利！

赞助的厂商也提前摆下了庆功宴。

巩利早已功成名就，欧洲三大也当了一遍评委——

她心中对金马认可度还是很高的，但不爽的应该还是金马的评审机制，说白了终审评委委员会人太多，而且以中国台湾本土为主！

——

然后17个评委，八名大陆这边的投了巩利——一票之差输给了一位叫陈湘琪的女演员——

事后装不知道，采访又说艺术是艺术，不希望任何形式的政治，也是一个老滑子！

沉言跟一帮人都转发了中国一个也不能少”的微博——

没有评价这个事——

不过，金马奖铁定玩完！

华语电影的奖项，如果没有内地参与，那就是自娱自乐的路边新闻。

就跟金象奖、金钟奖一样——

哦，可能有人不知道金钟奖是啥，全称叫中国台湾电视金钟奖——

《寄生上流》大规模上映后，一些人认为，电影中的故事不符合现实逻辑，人物过于扁平化。富人有那么蠢吗？这么容易被骗是怎么赚到钱的？穷人那么聪明的话，还会那么穷吗？

还有一些人认为不配拿金棕榈：电影的表达过于直白，主题过于简单俗套，剧情推进没有意外，结尾也没有给人留白的空间。一切都太明确了。

甚至冠上了史上最差金棕榈的标签！

确实，《寄生上流》的故事相当简单，理解门坎非常低。

——

有人在映后发微博称：“恐怕就连六岁孩童也能看懂这电影想表达的严肃社会问题。”

但很多人也觉得《寄生上流》牛掰：从技术上来说，《寄生上流》采用的镜头语言并不特殊，但很多镜头是精准地参与到叙事当中的，视听、故事和主题高度统一。

甚至说：人物越符号化，越简单，才越具普适性，人物最终是为主题服务。

穷人如蟑螂般寄生于富人家，富人看他们，就如一个人在面对一只蟑螂，两个阶层已完全失去任何对话的可能。

富人的人物设置是同样的道理。

把富人拍立体点难吗？不难。介绍下富人的发家史，多拍点富人的日常工作，对于导演来说，不要太简单！

但有这个必要吗？

大部分富人都习惯向上看，而很少向下看。

这就是富人的共性，将这一共性安放在人物身上，对于主题来说，够了。

富人家在高处，从穷人家过去要不断攀升，路越走越宽，阳光也越好，导演多用低角度的仰视镜头，由下往上升镜头拍；

穷人家在低处，相反，多由上往下降镜头拍。

如本片的开场与结尾两处镜头，首尾呼应，由上到下，暗示着阶级永不能跨越。

沉言忙的很，抵达《有风》剧组，先简单化了个妆一半个月没拍戏，他接受采访、参加电影节基本都在室内，就导致皮肤恢复的特别快——

之前拍《有风》的时候，为了贴角色，特意晒了半个月——

皮肤虽然不算黑，但绝对不白。

半个月