“你从谁那听说的？”

“纪翔啊——他跟我说了一堆事——”

纪翔经常跟沉言聊一些圈内的琐事——

阴阳合同这种事，表面上给你开500万~2000万的酬劳，实际上之后会补上500

0万！

这些钱怎么走帐？

有的走海外公司，有的走文创基金，还有的干脆拍个“公益短片”片酬从慈善款里出。

潜规则——家常便饭！

剧组中会有一个总导演，还有诸多的副导演，有的负责妆造丶有的负责场景丶有的负责导戏丶有的负责选角，他们这帮人在剧组中成为了广义上最有话语权的一些。

他们潜规则的对象通常是有一定背景，但背景又不深厚的女明星。

这类群体通常包括一些三线女演员丶刚出道的女演员等等。

她们的命运掌握在各层导演的手中，如果有来自导演方的支持，她们就能够在剧组中的镜头数量戏份等得到保证，最起码不至于被其他的演员中途给抢掉。

那各层导演凭什么帮你？

你要么给身体，要么给钱！

现阶段基本都进化到给钱的阶段了——

睡一下就想上位？

时代已经变了！

还有买热搜。

热搜背后可有一整套“冲榜系统”。

什么时间冲丶冲多久丶花多少钱都有kpi。

听说有家公司专门做这生意，一个热搜位，按小时计费，贵的能上百万。

更绝的是他们还能“对冲”—你家偶象被黑了？没关系，我们立刻买十个正面话题压过去。

管这叫舆情管理，说白了就是花钱买舆论。

最近流行女团——

纪翔说过之前认识一个圈内的后辈，做了女团，靠着发妞，拿下了不少项目！

发妞——

其实就是老鸨！

还有一些公司会给新人定制人设—一这个人设并不是简单的学霸丶吃货丶低调之类的，而是真正意义上的重塑命格！

从八字丶星座到穿衣风格，全都算好，甚至有人专门请风水师给艺人改名丶

改运。

施施听完沉言说的事情，整个人有点懵：“不是，我们这行这么丑陋？”

沉言乐了：“——你运气好，出道就签约唐人，然后被当成一姐培养，很快成了当红花旦——然后转型制片人，一直很顺利——”

“你呢？”

“我也顺啊——第一部电影就票房破亿，纪翔一直帮我扛事！”

“他帮你扛了什么？”

“姐姐，我第一部戏就票房破亿，第一次做制片人，票房破五亿——你知道有多少人想跟我合作吗？”

“合作——你可以拒绝啊！”

“我用的词是合作，但你可以理解成逼迫——或者做局！”顿了顿，他举了个例子：“吃个饭，喝个酒，人家把美女往你屋里一送，全是二十来岁的大姑娘——

然后通知警察——名声直接毁了！”

“怪不得你很少参加酒局——”

“我也害怕啊！””

“虽然生活在一个国家和城市，但富人和穷人可能都没机会相遇——网上有一句话：贫穷限制我们想象力，富人的生活你想象不到——王撕葱那条狗过得比大多数人都要好！”

“有感而发，写了这个剧本——”

“跟《燃烧》一样，都涉及了“阶级固化”这一普遍的社会矛盾，不一样的地方在于《燃烧》比较含蓄，叙事节奏偏文艺；《寄生虫》比较直白，剧情节奏偏商业化——”

“《寄生上流》典型的三幕剧结构，故事本身也很有戏剧性——10月下旬会在内地上映——到时候，大家可以看看！”

很多网友让他聊了一下拿奖的感受。

“拿奖——挺高兴，毕竟是金棕榈嘛！”

“我跟凯特聊了一下为什么能拿奖，她说《寄生上流》的观影体验是最棒的！”

“凯特是谁？她是今年评审团的主席——我跟她早就合作过了，《卡罗尔》就是我投资的。”

“试想一下，戛纳电影节的评审每天至少看4部电影，很多是非常沉闷的，甚至是很不好看的文艺电影，这时候他们看到了《寄生上流》，一部标准的类型片，体验到此前几天未感受过的观影爽感，相较之下，不自觉会生出好感——”

“我之前一直觉得是枝裕和能拿奖——他是戛纳嫡系，5次入围戛纳主竞赛，两次入围一种关注，2004年的《无人知晓》助14岁的柳乐优弥成为最年轻的戛纳影帝，2013年的《如父如子》获评审团奖——”

“《小偷家族》是是枝裕和再度回归家庭题材之作，去年他凭借转型作品《第三度嫌疑人》入围威尼斯主竞赛单元——被评论界一阵痛骂！””

“没想到拿了评审团大奖——下次应该就是金棕榈了！”

“还有《迦百农》和《幸福的拉扎罗》——其他电影我没怎么关注——”

“《江湖儿女》——我就不评价了！”